ازين

كل صباح يخرج من منزله يمضغ فكرةً سكرها بطيء الذوبان

يصل الى العمل وقد لان غلافها يصادفه رئيسه فيضعها تحت لسانه

ليرد السلام فتسقط بين اقدامه

يجمع لعابه الذي سال ويمجه لأن ريقه اصبح مراً

في طريقه للعوده يحاول ان يتذكر مذاق الفكره

فيسيل لعابه وفمه خالي

يقصر اليوم ويتمدد الفراغ به بلا فكره تزاحم انهاكه

نتائج المرور بأطلال حي فيحان

التوازن والتباين 3-  (Balnce and constrct)

التوازن والتباين هما عنصرين متناقضين يعملان مع بعضهما ميزان لقوة العناصر في الصوره

التوازن نوعان

أ – توازن تماثلي وهو توازن ظاهر يقسم الصوره الى قسمين متساويين ,وإذا اخللنا بالتوزن هنا نشأ عندنا تباين تتفاوت كميته حسب التقسيم, هذا التوازن لا يعطي حرية للمصور لأن الخلل سوف يكون ظاهر ,فغالباً يلجأ له الفنان عندما تكون امكانيات التباين الاخرى معدومه فهو يغلب التباين على التوازن.

ب – توازن غير تماثلي وهو غالبا غير ظاهر بمعنى انه لا يقسم الصوره ظاهريا كما هو في التوازن المتطابق ولا يقاس بالمساحه او بالمسافه. يعتمد هذا النوع من التوازن غير الظاهر على نظرية الكتله وليس الحجم والمساحه. الكتله هي ثقل العنصر, الذي يميزه عن غيره سواء بالحجم او قوة اللون او دقة وضوحه أو قربه من نقطة الارتكاز في منطقة الاهتمام. هذا التوازن يعطي المصور حرية أكبر في موازنة التكوين. فمثلا يعتمد على الحجم  في عنصر اساسي ويعتمد الدقه في عنصر آخر فتكون الصوره موزونه فنياً لتساوي بروز الحجم وقوة العنصر الآخر بدقته او قوة لونه.. والمصور يستغل هذه المرونه في اختيار الثقل الكتلة الكبرى مع الكتلة الصغرى والمساحة قاتمة اللون مع المساحات الأخف لوناً.

تلميح!: تذكر انواع السياده هي ايضاً مقايسس موازنه.

التبايــــــــــن

وهو بعبارة أخرى شدة الاختلاف وهو سر الاثاره في الصوره في الخروج من حاله الى حاله.

أنواع التباين : هي نفسها مقاييس التوازن فكل ما اخللنا بالتوازن ظهر لدينا تباين  في اللون – في الحجم – اتجاه النظر– المساحة – الشكل.

تلميح!: التوافق هو عكس التباين وهو الحالة التي يرتبط فيها شيئان أو أشياء من خلال الانتقال بينهما بالتدريج أي بعبارة واحدة هو التدرج .

التماثل والانماط4-

symmetry and patterns

التماثل هو تكرار عنصر او اكثر  بطريقه معينه هي النمط والاثنان معا يشكلان الايقاع,

هناك  ايقاعات طبيعيه مثل تعاقب الليل والنهار, تناثر الاشياء في الطبيعه برتابه معينه وغيرها من الاشياء المتكرره او متناظره في الطبيعه بانماط مختلفه.

وهناك ايقاعات من صنع الانسان سواء بقصد او بدون قصد فمثلاً لونظرنا الى نوافذ البناية السابقه لوجدنا تكرار النوافذ برتابه يشكل ايقاع جميل وايضاً لو نظرنا الى سلة فاكهة نلاحظ تكرار العنصر برتابه تجذب البصر.

في بعض الصور التماثليه يدخل عنصر يكسر التماثل في وسطه او احد جوانبه يضفي جمالاً كجملة منفرده في الايقاع.

أنواع الإيقـــــــاع

أ- ايقاع تيب وهو تكرار الذي تتشابة فية كل الوحدات من حيث الشكل والحجم والمساحة والموقع واللون

ب – إيقاع حر وهو التكرار الذي يختلف فية شكل الوحدات عن بعضها اختلافا تاما كما تختلف فية المسافات عن بعضها

ج – ايقاع متناقص وهو تناقص حجم الوحدات تناقصا تدريجيا مع ثبات المسافة أو الاثنان معا

د – ايقاع متزايد وهو تزايد في حجم الوحدات تزايدا تدريجيا مع ثبات المسافات أو تزايد المسافات مع ثبات حجم الوحدات أو الاثنان معا.

5 – التأطير ( Framing)

تأطير العنصر الاساسي بالاشياء المحيطه مثل الشجر او اجزاء من البنايات او فتحات المداخل , بصوره مبسطه الاستفاده من العناصر المحيطه كإطار وذلك يكون باختيار الزاويه التي تجعل العنصر الاساسي مأطراً بعنصر محيط.

6 – الابعاد (Dimension)

من المعلوم ان التصوير الضوئي ذو بعدين يتحكم فيها نقطة العمق

يستطيع المصور زيادة الابعاد وتقريب الصوره من البعد الثلاثي

بزيادة عمق الميدان في موضوع في مقدمة الصور يضفي عمقاً اكبر

لكامل الصوره.

وايضاً يمكن التقاط عنصر بزاويه تزيد من ابعاد الصوره.

7 – جهة النظر (view point)

قبل الشروع في تصوير الموضوع الخاص بك ، خذ وقتا في اختيار جهة النظر فإن لها تأثير هائل على تكوين الصورة ، ونتيجة لذلك يمكن أن يؤثر تأثيرا كبيرا على رسالة الصوره.لا تحاول التقاط الصور دائماً من مستوى العين ، جرب النظر من الجهات  العليا ، ومن الأسفل ومن مستوى سطح الأرضيه ، ومن الجانب ، ومن الخلف ، ومن مسافة بعيدة وقريبة جدا من فوق ، وقارن بين النتائج!

تلميحّ: التصوير البطيء low shutter spaer

احد العوامل الابداعيه في تكوين صور خرافيه

الى هنا نكون استعرضنا اهم القواعد الضروريه لعمل تكوين جيد

التكوين   (composition)

نشأ الفن التشكيلي بقواعد اساسيه ولما ظهر التصوير الضوير الضوئي

اخذ جميع قواعد الفن التشكيلي ومنها التكوين

التكوين هو بمعنى آخر التركيب

وبمعنى أدق التأليف

لك الحق أن تتسائل كيف نؤلف من منظر قائم بنفسه.؟

هناك قواعد فنيه عده تجتمع لتكون صوره جيده وهناك عوامل تؤثر في ايحاء الصوره منها الزاويه و القرب والبعد ومستوى نظرنا واتجاه بصرنا..وغيرها

سنعرض في هذا الدرس قواعد وتلميحات تستطيع من خلالها تكوين صوراً رائعه

1. الوحده و البساطه (Simplicity)

2. الخطوط والاشكال  (Lines and shapes)

3. التوازن والتباين (Balnce and constrct)

4. التماثل والانماط (الايقاع)  symmetry and patterns

5. التأطير  (Framing)

6. الابعاد (Dimenison)

7. جهة النظر (View point)

1- الوحده والبساطة (Simplicity)

الوحده تعبير واسع يشمل عناصر متعددة منها وحدة الشكل – الأسلوب الفني– الفكرة – الهدف من العمل الفني توحيد الهدف الأساسي للصوره.

تلميح!: قاعدة الاثلاث هي اهم قواعد التكوين تساعد في تحديد الموضوع الرئيسي و وضعه في منطقة اهتمام النظر.

البساطه هي اخراج المواضيع الاخرى من اطار الصوره,بتجنب الخلفيه المعقده, حاول عدم ظهور اشياء في الخلفيه تأخذ جزء من الاهتمام فتشتت الصوره ويضيع هدف الصوره.

تلميح!: تقليل عمق الميدان (Depth of field ) يساعد في تشتيت الخلفيه وبروز عن الموضوع الاساسي وهذا ما يسمى بالعزل

تلميح!: الاقتصاص (( cropping

احياناً تكون في الصورة فوضى تضيع الموضوع الرئيس بسبب كثرة العناصر في المناطق المحيطة به فالاقتصاص احد الوسائل العمليه . من الاقتصاص للقضاء على الفوضى في الصوره ، وضمان بقاء الاهتمام على  الموضوع الموضوع الاساسي.

العنصر والخلفيه (الأرضية(

العنصر هو الموضوع  الايجابي والأرضية هي الموضوع السلبي.

الشكل هو العناصر الأساسيه المراد التعبير عنها في حين أن الخلفيه (الأرضيه ) تمثل المحيط الملائم الذي يتناسب مع شكل العنصر ويؤكد على ابرازة  وسيادته

السياده هي ان يطغى عنصر او مجموعة عناصر على باقي عناصر التكوين أما بالارتفاع أو الكتلة أو المساحة وغيرها

تكون السياده غالباً عن طريق

اللون

الحدة

القرب

الانعزال

الحركة

إتجاة النظر

اختلاف الشكل

الخطوط والاشكال2- (Lines and shapes )

الخطوط في الصوره ليس محدوده فقط بالخطوط المشاهده مثل الطرق والحواف والفواصل, بل ان العين اثناء تجولها في الصوره ترسم خطوطاً يشكلها مسارها وقد تكون هذه الخطوط اكثر تأثيراً من الخطوط المرئيه

وربما تخرج المشاهد من الصوره دون الاهتمام في العناصر الاخرى.

تلميح!: مسار العين يتعتبر الافق هو مستوى النظر فعندما تكون منطقة الاهتمام تحت الافق فإن العين سوف تتجه الى اعلى حتى نقطة التلاشي

واذا كانت منطقة الاهتمام فوق مستوى النظر فإن مسار النظر سوف يتجه الى الاسفل فتصغر العناصر في الصوره حتى تتلاشى

فيجب توزيع العناصر بشكل يبقي العين في إطار الصوره

اثناء توزيع العناصر ينشيء المصور إشكالاً حتى وإن لم يتعمد ذلك

هذه الاشكال لها إيحائها وسلطتها على مسار البصر في الصوره

فالمثلث يوحي بالثبات والعلو فاول مايقع البصر على قاعدة المثلث ثم يرتفع الى اعلى, ويظهر ذلك في شهوق الجبال, يمكن استخدام التوزيع المثلثي في توزيع مناطق الاهتمام وكذلك يستخدم في ابراز شخصيه في التصوير البشري الجماعي, ويبقى دور الفنان في استغلال ايحائات المثلث في خلق صور ابداعيه او ايصال رسالة من خلال الصوره

وهنا مثلث ودائره

الشكل الدائري يحصر بصر المشاهد فيبقى يدور مع العناصر لا يغادر الصوره. اهم ما يمييز الشكل الدائري بالاضافه الى المحاصر هو تشتيت الانتباه عن ما هو خارج الدائره في النظرة الأولى وبعد اشباع النفس من داخل الدائره تتجلى الاشياء خارج الدائر كمنطقة اهتمام أخرى يجذب البصر لينزلق مرة أخرى داخل الدائره

الحرف (L ) هذا الشكل المرن البسيط يقلبه المصور كيف شاء حسب المعطيات فمثلاً يسطيع المصور جعل بنايه الضلع الاطول او الاقصر حسب امتداد الصوره, ما يمييز الحرف (L ) المساحه الشاغره امامه يمكن اسغلالها كمنطقة اهتمام وجذب والعمل من الحرف إطار ويمكن اهمالها كنهايه يتلاشى فيها الاهتمام تدريجياً

الحرف (S) هذا الحرف الفريد في جاذبيته فهو يحكي رحله من البدايه الى النهايه ويتنثر حوله تفاصيل فسر هذاالحرف انه يجعل من الصوره كلها منطقة اهتمام

هذه الصوره بمفردها حوت العديد من الاشكال والقواعد

فيها حرف ال S وايضا الدائره وايضاً الايقاع

رأينا هنا كيف تتحد الخطوط والاشكال لتعبر عن موضوع الصوره وتخرج لنا تكوين له مضمون معين ,وعرفنا كيف تستحوذ الخطوط والاشكال على بصر

تلميح!: الكتلة هي بروز موضوع معين في الصوره سواء بحجمه او بكثافة لونه, يخلط الكثير يخلط بين الكتلة والشكل فالشكل كما سبق يعطي التكوين مضمونه واما الكتله فهو تعتبر هي منطقة الاهتمام بصلابتها وقد تكون هي احد الاشكال تميز بلون او حجم.

يتبع الجزء الثاني من التكوين

ابتسم للصيف ونافذة قلبي مفتوحة على الشتاء

لا ادري ما سر تعلقي بالشتاء كما أني لم اتصنع

ابتسامتي للصيف

اعلق بورتوريهات الرمال فوق جدران الهدوء

تعبرني لحظات بريئه ارتديت فيها سرور طفوله

ابعثر حبات الرمل في الهواء كأني استكشف من اين تأيني السعاده

دحرجتني جاذبية الشوق الى اعلى

لأعود بنبؤة معلقة في السماء

لا اشاء ان اصدق التكهنات اخشى ان تبدد الاحلام

تركتها ومضيت اقبض في قلبي نبضةً تحاول دفع مصاريع الشوق

ويأتي الليل بهسيس يفتح نوافذي لطيف يمرني على عجل

ويترك باب الشوق موارباً

الصوره من عدستي.. رمال الصمان الخميس الماضي

وللأسف جاء ملقوف فتح السياره وانكسرت العدسه

وبقيت اليومين محروماً من التصوير